广东毗邻香江，多年以来通过某些特殊渠道，香江的许多流行事物总会以相对滞后的速度在广东流行开。

时装、流行歌、影视剧……漫画也不例外，这些年一直都在广东有一定的受众和市场，只不过因为政策原因，这些东西没办法拿到台面上来说而已。

期刊行业有过刊一物，即过期杂志。

过刊与二手杂志不同，东西仍旧是全新的，属于当期销量不佳的库存，通常积压到一定时间，出版社书商便会以低廉的价格处理给二手书商。

香江的一些漫画杂志便是通过这样的方式流入了广东，并滋养出了国内第一批漫画受众。

李士非身为出版界资深人士，他对这其中的内情很了解。

他心中思忖着陶玉书这个想法的可行性。

这两年来，国内的纯文学期刊销量肉眼可见的衰落下去，花城出版社的《花城》和《随笔》也没有逃脱这样的大环境。

虽然还没到办不下去的程度，但实打实的是没以前过的滋润了。

严肃文学对于大众的吸引力正在不断下降。

反观那些通俗文学杂志或者其他专业领域的杂志，如《故事会》《大众电影》《武林》等杂志却如鱼得水。

广东本地的岭南美术出版社在80年就创办过一份《周末》画报，凭借着连载的几部连环画，这份影响力仅限于广东及周边几省的画报杂志最巅峰时曾创下过150万份销量。

如果花城出版社能够创办一份漫画杂志的话，倒不失为一个好的发展路径。

但问题在于花城出版社没有办漫画杂志的经验，也没有这方面的人才和资源。

至于之后引进玉郎机构的漫画，对于花城出版社来说倒不算什么难事。

思索片刻，李士非凝神望向陶玉书，向她提出了花城出版社的难处。

陶玉书略作沉吟，说道：“内地现在的漫画产业尚未成型，不过连环画与漫画相通，只要稍加学习就可以。

我们玉郎机构可以出人，由你们花城出版社组建一个培训班，先期可以培养编辑人才，后期再培养漫画人才。

这样一来，问题不就解决了吗？”

陶玉书的诚意不可谓不大，等于是出钱又出力，免费帮花城出版社拓展漫画杂志市场、培养漫画人才。

李士非听着这样的条件不再犹豫，对陶玉书说：“这么大的事，我一个人做不了主，还要回跟社里的几位主要领导同志商量商量。”

“应该的，那我就静候佳音了。”陶玉书面带笑容，信心满满的说。

李士非冲她点了点头，而后又对林朝阳发出了邀请，说gd省文协这两天恰好有个活动，想邀请林朝阳参加一下。

李士非除了是花城出版社的总编、《花城》主编，还有一层身份是gd省文协副主席。

隔天，林朝阳出现在gd省文协的会场，今天的会议主题是讨论报告文学在广东文学界的发展，《花城》杂志唱的是主角。

自80年以来，报告文学这种文学体裁在国内的发展如火如荼，《花城》是国内最早设置“报告文学”栏目的文学刊物，这些年发表了不少具有广泛影响力的报告文学作品。

从去年开始，《花城》又特意增加了报告文学在刊物上的比重。

他们之所以会这么做，主要原因还是因为报告文学的纪实性对介入现实生活有很强的能力，相比纯文学作品而言，对普通读者的吸引力更大。

这次会议的规格不低，既有欧阳山、秦穆、陈残云等老一辈德高望重的作家出席，也有如陈国凯、刘斯奋等知名的中青年作家到场。

一场会议，汇聚了岭南文学的半壁文华。

林朝阳是临时受邀，出现在会场时大家都很意外。

他这几年大多数时间都在香江，除了偶尔回燕京，与国内文学界基本没什么交流。

前段时间庄重文文学奖评奖，举办的热火朝天，在文学界掀起了一阵关注和讨论的热潮，也让林朝阳成了风云人物，他一出现在会场，立刻变得人人侧目。

“……我个人认为，报告文学在国内的迅猛发展不算是一件好事。

我们国内提倡文学创作要基于现实，小说创作要取材于生活，但搞文学创作不可能完全真实，它必定带有一定的虚构。

恰恰是这种虚构的存在，现实与虚构的结合才能创造了真正具有文学性、思想性、艺术性的佳作。

报告文学完全以真人真事为基础，追求百分百还原，这里面就存在一个问题。

它的受众往往不是被作品的艺术性所吸引，而是被各种各样猎奇、出格的情节和元素所吸引……”

研讨会正常进行，既然是讨论，那肯定是大家各抒己见。

报告文学这几年蓬勃发展，有人欣赏、有人反对，文学界对于这种体裁的看法历来是不统一的。

研讨会进行了一个多小时，轮到林朝阳发言。

“大家对于报告文学的争议之处，我都很理解。我想说的是，报告文学这一体裁其实很不‘文学’，它更接近于深度新闻调查或者是社会调查报告。

与其说它是小说，不如说它是新闻。不管是从形式上还是内容上，都是这样。

但有意思的是，在进入八十年代之后，它在国内却得到了极大的发展。

刚才有同志说它追求猎奇，或者过于通俗。

这些情况确实都存在，但作为创作者，我们还是应该看到一些更深层次的原因。

报告文学或者纪实文学的受欢迎，难道不是因为它们更贴合普通读者或者说是老百姓的阅读需求吗？难道不是因为它们强烈的介入了我们的现实生活吗？

……”