第二十三章 柔光偏移

评审团中，有人给她打出了全场最高分。

有媒体现场采访：“请问您创作《柔光偏移》系列的初衷？”

她顿了顿，说：“因为我曾看过一束光！”

“它曾非常明亮，但我没能握住它！”

“那之后，我开始研究光线如何从边缘滑落，从焦点溃散—我想画出来，光是怎么变成雾的！”

陆聿白看到这段采访，是通过法国基金会官网的视频剪辑。

那天他刚结束一场临时董事会议，手边的笔记本还亮着，他却已经半晌未动。

视频里的她站在灯光里，身后是大片冷调画作，她说话的神情平静，语调没有一点起伏，仿佛那段话不是关于“他”，只是关于“光”。

他看着屏幕，忽然想到很多事。

她曾在工作室用毛边纸画过一幅他侧脸，他一边打电话一边帮她削铅笔，后来那幅画不见了，他问她，她说：“弄丢了！”

其实没有。

他在她离开后，翻遍了她住过的那套小公寓，在抽屉夹层里找到那张画。

画背面写着一行小字：“这人说话很烦，但下笔特别轻！”

他没告诉她。

他把那张画裱进玻璃框，放在家里书房的角落。

他开始学着去了解她的世界。

他去看现代装置展、去听艺术系研究讲座，甚至请陈桉帮他约了个专门研究材质拼贴工艺的法国教授，一口气学完三个月的课程，只为明白她在《破碎极光》里为何选择那块已经被市场淘汰的棉麻料。

教授说：“因为只有那种布料，才能在裂开时留下真实的纤维痕迹！”

“别的材料裂口是平整的，那不叫破碎，那叫复制！”

他忽然明白，她从头到尾，不是在炫技。

是在把自己剖开。

陈桉知道他这些变化，虽嘴上不说，但也不再多劝。

有次他忍不住问：“你就不怕她真一辈子都不回来了？”

陆聿白看着远处落日，轻轻说了句：“我怕！”

“但我更怕，她回来只是因为孤单！”

“她不应该因为孤单而回来！”

而此时的徐盛听，正在整理通往海德堡的行李。

她从基金会最后一个展览日请了假，没有告诉策展人去哪儿，也没对任何人解释动机。

她只是觉得—是时候，去那个曾被某人提起无数次的地方，亲眼看一看了。

飞机从戴高乐机场起飞，几个小时后落在海德堡的清晨。

天还未亮，街道寂静，车灯偶尔划过窗前的湿雾。

她住进一间木质结构的家庭旅馆，墙上挂着干花，地毯有淡淡的麝香味。

老板娘是位七十岁的德国老太太，送了她一束新摘的野菊花，说：“这是阳台今早开的第一朵，送给你这样安静的人！”

她笑着接下。

行李箱最底层的糖盒还在，银杏叶书签没有再翻出，她只是每晚睡前翻出几张糖纸，再原样放回去。

海德堡不像巴黎那样浮躁，也没有港城的繁华。

它像一座旧书里被标记过的页码—翻过去会忘，翻回来总有声音。