以至于刚刚过去的2月，谢飞的《本命年》和李安的《喜宴》在柏林电影节上同时荣获金熊奖时，国内媒体一片风平浪静。

大家倒不是不在乎金熊奖了，只是这几年中国电影在柏林电影节上出风头的次数实在太多了。

不管是媒体还是民众多少都有些麻木，这种情况就跟攻略女神成功的渣男差不多。

属于是供应过剩，需求疲软了！

但奥斯卡金项奖到底是不同的，一来是因为美国如今在世界上的影响力独一无二，二来是中国电影几度出征都是铩羽而归。

那种征服成功后的成就感和自豪感自然不可同日而语，中国电影完全可以再支棱几个回合，决战到天亮。

戛纳电影节金棕榈大奖、美国电影电视金球奖最佳外语片奖、美国奥斯卡金项奖最佳外语片奖……

《霸王别姬》创下了中国电影史无前例的新纪录，媒体也把这部电影的导演陈凯戈捧上了神坛。

4月的前半个月，华语世界的媒体充斥着一片对陈凯戈的歌功颂德，这个时候的陈凯戈要是噶了，绝对可以立地成神。

可惜他才刚到不惑之年，且活呢。

奥斯卡金项奖颁奖礼后的第二周，陶玉书才从美国回到香江。

“累坏了吧？”

一晃夫妻俩快两个月没见了，看着陶玉书风尘仆仆，面有疲色，林朝阳实在有些心疼。

“累是有点累，不过也值得！”

精神上的愉悦可以战胜一切身体上的疲惫，这就是卷王的天赋技能。

最近这两个月，林氏影业可谓喜事连连。

先有李安携《喜宴》在柏林电影节上大放异彩，为林氏影业在开春博了个满堂彩；

紧接着便有蓝乃才执导的小成本恐怖电影《电锯惊魂》在美国悄无声息的上映。

这部电影投资仅有30万美元，集齐了小成本、无名导、无明星等“三无产品”标签，却在谁也不看好的情况下，首周三天票房破千万。

上映第二周影片口碑发酵，狂揽3283万美元，最终在3月中旬下映时，票房定格在了7590万美元。

创造了好莱坞历史上罕见的1:253的超高投资回报率。

当然了，不管是30万美元的超低制作成本，还是253倍的超高投资回报率，更多的还是一种噱头。

《电锯惊魂》能够取得如此惊人的成绩，除了电影本身出色的创意和质量之外，最关键的是林氏影业为电影投入了与其制片成本不相符的500万美元宣传费用。

否则《电影惊魂》即便质量再出众，也不可能在毫无知名度和宣传的情况下在首周取得千万美元的票房佳绩。

刨除了制片和宣传成本，一部《电锯惊魂》仅是在美国本土的票房就为美国林氏带来了近3000万美元的盈利。

要是算上其他国家的票房和后续版权收益，这个数字恐怕还要至少翻一倍。

最关键的是，《电锯惊魂》的模式具有很强的复制性。

受这部电影的激励，林氏内部已经在讨论《电锯惊魂》续集的制作，以及类似题材电影的深入探索。

先有《喜宴》斩获柏林金熊，后有《电锯惊魂》以小博大，票房大卖，再加上《霸王别姬》的奥斯卡最佳外语片奖。

三部影片齐齐在欧美地区开花，保守估计也会为林氏影业带来12亿美元的利润。

林氏影业在1993年的开年取得了梦幻般的开局，陶玉书的心情想不好都难。

不过在繁华似锦之下，陶玉书心中也有些隐忧。

这次在美国期间，陶玉书去了工业光魔参观，通过迈克尔·克莱顿的关系看到了环球影业正在制作的《侏罗纪公园》的部分素材。

尽管她对好莱坞的电脑特效已经非常了解了，但在看到《侏罗纪公园》的特效素材后还是被震惊到了。

“好莱坞现在的技术实力太强了！虽然单纯依靠视觉冲击力很难称其为电影艺术，但这种影片确实有其独到之处，而且它的受众肯定要比普通的商业电影更广。

观影门槛太低，收获的视觉体验又堪称奇观，如果我是观众的话，我也会选择这样的电影。”

在电影行业摸爬滚打多年，尽管心中还有些艺术情怀，但陶玉书现在更多的还是把电影当做生意。

她理性的分析着在好莱坞的见闻，一旁的陶玉墨插话道：“知道我收购皮克斯的先见之明了吧？”

“别自吹自擂了。动画特效和影视特效能一样？皮克斯跟工业光魔差着十里地呢。”

“再差也比你投资的那个新视觉强啊，也就能糊弄糊弄香江的观众。”

“一分价钱一分货的道理不懂？你知不知道新视觉一年给公司赚两三千万港元？”

姐妹俩你一眼我一句的说了好一会儿，林朝阳说：“现阶段的电脑特效大片，只有以美国市场的消费力为基础才有存活下来，才有辐射其它国家的可能。”

陶玉书点头，“这个道理我也明白，加大对美国林氏的支持力度是必然的，也许应该在适当的时候把美国林氏单独拆分上市。”