这时候的hk文化中心集中了来自内地和港台东南亚，以及流动于全世界的艺术人才。

当然国际上顶尖的很少来hk。

主要是对东亚文化有探索心态，比较好奇的，优选rb，然后才是hk。

内地的艺术人才天生就低人一头。

荆小强没跟汪茜说，十万港币应该是看在这姑娘是他女人的关系，友情价。

而那几位孩子的五万八万港币，都是直接给他，然后荆小强自己想给多少给多少，类似于于包工头。

因为内地出来的表演艺术家，这时候只能上难度，疯狂的上难度，不顾身体机能，不顾未来留下伤痛的拼命上难度。

用别人做不到的难度来征服世界。

因为在文化内涵上，的确压根儿没有。

大家都是武术队、歌舞团出身，能吃饱已经比很多人幸福的状况下，五六岁开始练功，十四五六昙花一现的出成绩，然后又让给后面的十四五六，反正我们人多。

就是卷。

根本谈不上文化底蕴、艺术鉴赏力。

再说本来交响乐、管弦乐器、芭蕾舞、现代舞、美声唱法这些东西都是舶来品。

凭什么比欧美更懂这里面的文化艺术内涵？

再说也没有这个环境跟氛围。

这点跟欧洲，特别是俄罗斯东欧这些国家的小演员，闲暇时候都是拿本托尔斯泰、普希金之类文学名著熏陶自己，有很大很大的差距。

那就只能是艺术民工。

民工能有多大价值？

哪怕你一个人能扛十包水泥，大不了我请十个人扛一包，效率也能超过你。

所以就怪不得别人瞧不起。

我们的模式就不是培养艺术天才的。

也没有给出思考的空间。

汪茜是急流勇退，反而进入到可以思考的状态。

荆小强则是靠在纽约二十多年耳濡目染，身体力行的感悟提高。

那么多东欧妹子帮他退火染色了。