王建国几乎一眼就认出来了。
因为这个瓷瓶很奇特,小口、直颈,颈侧双耳,因瓶腹似圆月,叫抱月瓶。
其外形最早源自宋元时期流行于西夏的陶制马挂瓶,左右双系,用以挂于马鞍之侧,极具民族特色。
抱月瓶在明代永乐、宣德景德镇窑是常见器物之一,雍正早期烧制,后停烧。乾隆时又有烧制,多为青花。
眼前的这件抱月瓶,颈两侧置对称如意耳,玲珑别致。瓶身扁平,形若满月。
此外,通体以青花描饰,颈部饰蕉叶纹,肩部与近足部分绘仰覆莲瓣纹,彼此呼应,腹部绘花卉纹,纹饰写实灵动,鲜活传神。
它借鉴了国画的笔墨意韵,线条粗细并用,青料浓淡兼施,苍翠欲滴,凝重雄浑。
“整体纹饰层次分明,运笔流畅,布局疏朗有致,制作工艺极其精湛考究,使用苏麻离青,青花呈色浓艳,釉面纹饰有自然形成的结晶斑点。”王建国鉴赏道。
李斐看到这件抱月瓶的款识,有些诧异。
“它的款识怎么在瓶口?不都是在底部的吗?”李斐还是头一回看到这种情况。
沈世杰笑道:“这就是大明宣德年制的特点之一。不同于其他时期的瓷器,器物上的款识可以出现在底足、碗心、甚至器物的口沿和身体。
另外,还有它的款识风格、字体等都呈现多样性,典型的有篆、隶、楷、行、草等多种字体,不同字体甚至会在同一器物上同时出现,体现出极高的书法艺术水平。
有人认为,那是参照了明代著名书法家沈度的书法。”
这一点从多个方面得到了证实:首先,沈度的书法风格与宣德瓷器款识极为相似;其次,沈度与明宣宗有着密切的文化和艺术交流,或者他们在书法艺术上有着共同的追求和理解。
“这瓶子值多少钱?”李斐问道。
“起码千万以上。”
李斐无语了。
但认真一想,似乎也正常,毕竟能被摆放在大都会博物馆进行展览,肯定也不是普通的宝物。
“大明宣德年制的瓷器是不是特别少?”
听你们那么推崇,好像拥有一件是很有面子的事情一样。那肯定是很稀少才对。
“错了,宣德年生产的瓷器非常多。
据《大明会典》卷一九四的记载,宣德八年,一次就下达了要景德镇烧造瓷器4435万件的任务,由此可以想见其烧造规模之大。”
那些瓷器不仅满足了内需,还广泛送给外国王室和贵族,成为中外文化交流的实物证明。
宣德年间烧造出的瓷器不仅数量惊人,而且品类丰富。
从杯、盘、碗、锺、罐、瓶,到尊、觚、缸、斗、浇、洗、壶等应有尽有。你能想象到的,它必有生产,你想象不到的,它照样呈现出来。
色釉上更是丰富多彩,釉下彩方面有青花、釉里红及青花釉里红等。
李斐直接听傻眼了。
对于现代来说,四五十万件其实不算什么。但在古代,那几乎就是天文数字一样的产品数量。
“不会破产呀?”