开始的这部抗战剧，没有热血方刚，没有火热战场。

有的只是几个熊孩子在那里没完没了地捣乱，以及长辈们对孩子的包庇。

胡湘湘刁蛮无理，小满胆小怕死，胡长宁只会怨声载道，奶奶性格倔强。

观众们甚至有些同情被安上“阎王”之称的姐夫，他总不忘撮合湘湘与顾清明，一家老小嘴上骂着他，但一有危机，便“死磕”着求助于他。

这一切，都攒足了观众们的怨声。

甚至都有人开始怀疑了， 天神娱乐的制作水平是不是都是吹出来的。

没有了苏牧编剧的天神娱乐真的不行了。

可直到文夕大火，灾难第一次真正地降临到这个衣食无忧的家族身上。

城中百姓四处逃窜，士兵蛮横无理地实行他们的焚城计划。

出人意料得，姐夫竟一反地痞形象，不惜豁出性命援救到最后一刻。

另一个令人印象深刻的场景，则是顾清明与湘湘在逃难百姓中的相遇，他一把抓起了跌倒在人群中的湘湘，没有煽情的桥段，更没有配乐渲染。

湘湘目送着他离去，关怀的眼神一闪而过。

而顾清明，需要继续履行他军人的职责。

如果说文夕大火之前，是快进模式，那么从文夕大火之后，便是回放模式。

观众们一次又一次的回放着每一个场景，每一个故事。

也正是从这里开始，整部片子真正进入了高潮部分，战争一次次地席卷长沙这座城市，让观众几乎无法自持地痛哭流涕。

坚强的金凤杀死日本军官，死在乱枪之下。

文弱书生的爸爸为了不做汉奸，慷慨赴死。

倔强的奶奶为保护后辈，自尽于家中。

永远也长不大的小满，扛起了一个家族的责任，勇敢的走向了真正的战场，也永远的留在了战场

直到最后一集，观众们才看到编剧的初衷，他拍下了作为人那不愿亲人离去的真实情感，那在战火中求生的欲望，这才是历史中平常百姓家的真实生活。

这部电视剧，不管是大爷爷、小满、湘湘清明、父亲、奶奶，他们都有自己性格中的缺点，小满胆小，湘湘蛮横，姐夫作恶多端但最后，在最艰难时刻，他们却都有挺身而出，奋勇拼搏的决心，誓死不屈。

这部作品的与众不同，是他不在于渲染民族主义，英雄主义，而是通过两个孩子的视角，反映一个家族面对战争的过程。

《战长沙》播出完成之后，一度低开的豆豆网评分，仅仅三天的时间，直接从72分飙升到了95分。

总共300多万人给出了满分的评价。

用网友们的话来说，这是一部里程碑式的反战作品，它关注战争时期千年古城的惨况和人民的痛苦挣扎的刻画，更重要的是它有着对战争深刻地反思精神。

《战长沙》的爆火，再次证明了天神文化强大的影视制作能力。

已经天神文化这种制作能力之后，隐藏的运营模式和运营体制。

这次爆火之后，有些嗅觉敏感的小型影视制作公司，也开始跃跃欲试。

准备采用天神文化的模式，尝试去制作一部影视剧，试探下市场反应。

这对龙国的娱乐圈来说，也是一个难得的好消息。

新神的崛起，势必要踩着旧神族的尸体上位。

新规则的出现，也势必侵占既得利益者的利益。

而苏牧，虽然现在已经不在天神文化了。

可他毕竟是天神文化的核心。

自然而然成了既得利益集团报复的核心。